第三百二十一章 抽象，不是抽死一隻大象

　　在一幅畫中，用寥寥幾筆，將時間的概念表現出來，估計很少人會這麼幹，因爲很沒意思。 　　但是對於如今的王揚而言，就顯得很有意思。 　　因爲他畫出了時間的形象，幾條皺紋。 　　誰說歲月沒有印記，誰說歲月沒有形象，只不過沒有去發現罷了。 　　皺紋，就是歲月最好的印記，也是目前衆人可以看明白的形象。 　　當王揚將時間的形象畫出來以後，那麼“時間”這個抽象的詞語，就出來了。 　　衆人嘖嘖的看着那幅畫，覺得無比的神奇，僅僅是三筆彎曲的線條，就讓一個少年走過了漫長的幾十年，變成了垂垂老矣的老人。 　　他們理解時間的概念，卻無法將時間如此簡單的畫出來，需要至少兩幅畫，才能讓時間出現在畫上。 　　這是很不容易想到的事情，起碼現在的他們沒有這種創造性的想像力。 　　他們並不知道，其實那三條皺紋，已經代表了時間，可以單獨的拆分開來使用。 　　直接拿來運用到象形文字上並不是不可，但是這就涉及到了遣詞造句的邏輯關係。 　　顯然，哪怕是象形文字的發展，也不可能達到一蹴而就，直接使用的地步。 　　所以說，現在創造出來了時間的形象，要不要拆出來？ 　　“拆！怎麼不拆！” 　　對此，王揚的態度非常明確，拆是必須的，不拆怎麼用，但他卻不是直接用在句子中，而是依然用在圖畫裏。 　　就像那些放射性線條一樣，把它們從太陽身邊拆出來，用在其他地方。 　　只見王揚伸手一抹，在畫中那人臉上的皺紋抹去，頓時，這個老人又變成了少年。 　　然後他在畫的旁邊，又畫了三條彎曲的符號。 　　一如他最開始作畫一般，恢復到了最初的樣子。 　　這便是先合後拆。 　　此時，衆人的腦海中多了這個符號的用意，他們還不知道這個符號叫做“時間”，但他們知道，有了這個符號，可以在一幅畫中改變時間。 　　現在王揚將這個符號拆了出來，既然拆了，那就要用，用在哪兒？自然是用在圖畫上。 　　只見他這次又畫了一個人，那個人是大人，面色光滑，身體健壯，正是壯年的時期。 　　他只畫到這裏，卻不再畫，而是讓到一旁，讓人來繼續畫。 　　有點像填空題，應該說，這就是填空題，只不過這道填空題，不是用文字寫出，而是繪畫描述出。 　　衆人有些躍躍欲試了，對於新奇的東西，他們很感興趣，尤其這個東西，似乎可以縮短他們交流過程。 　　明明是陌生的，但卻透出一股熟悉，因爲他們畫過時間的流逝，卻不曾這樣畫出來。 　　很快，有一個大人上前畫畫，他的手法或許有些生疏，但他已經看過王揚如何畫，此時略微一想，便將那符號抹去，然後在那個壯年的額頭上，畫上了這個符號。 　　頓時，這個正直壯年的漢子，變成了老當益壯的健康老人。 　　畫龍點睛！ 　　如果說分離了以後，那三道彎曲的線條是死的，沒有任何意義。 　　但用在了人的額頭上時，便成了皺紋，有了意義。 　　他畫出來了，然後他覺得很高興，因爲他也做了一件很神奇的事。 　　見王揚對他微笑着點點頭，他趕緊將皺紋抹去，然後在一旁畫出了符號。 　　他想讓開給其他人試試。 　　驅趕者二話不說，直接上來就接過樹枝，傻乎乎的抹掉符號，畫上皺紋，眼見着快要成功，他居然嘿嘿的傻笑起來，手一抖，把皺紋畫到眼睛裏了。 　　“嗚嗚！”衆人先是無語的一愣，然後紛紛叫了起來，表示不是這麼畫的，皺紋怎麼會跑到眼睛裏呢？ 　　驅趕者一陣尷尬，被衆人呼喝，也是急了，跳起腳來嗚嗚大叫，不停的比劃辯解。 　　見衆人全都盯着那個符號，手癢癢的樣子，王揚上前一步，表示你們自己畫，不用一個個排隊。 　　“嗚嗚！”衆人歡呼起來，興高采烈的從腰間抽出樹枝，在地上作畫。 　　他們的樹枝是經過石刀削過的，尖端如同矛尖，很細，這是因爲李四首先這麼幹。 　　李四畫了許多圖畫以後，發現樹枝如果太粗的話，畫起來不怎麼精細，許多細節畫不出來，於是削尖。 　　衆人紛紛效仿，發現確實好用，引起了一股風潮，最後變成了習慣。 　　就連王揚的樹枝，也是削尖過的。 　　衆人紛紛開始了作畫，他們覺得很有意思，畫起來樂此不疲，畫好以後，會去看看其他人畫的怎麼樣，還做一番對比。 　　見到完成了第一步，王揚微微笑了笑，進行第二步。 　　時間的概念，如果僅僅用在人身上，還不夠廣泛，他還要用在其他方面。 　　只見他再次拿起樹枝，在地上作畫。 　　這次畫的是一隻牛，牛隻有正面，將它的臉部畫得十分精細，也畫了它的牛角，同樣的，它的身體也被畫了出來。 　　這次，他又在一旁畫了一個符號，衆人停下手中的樹枝，看向了王揚。 　　這幅畫與之前不同，地上的圖畫是牛，不是人，但在一旁都有一個符號，衆人隱約間明白王揚在幹什麼。 　　果然，他們還沒有把思緒轉過來的時候，王揚就抹去了那個符號，在牛的額頭上，畫了三道皺紋。 　　很怪異的圖像，牛的腦袋上長了皺紋。 　　基本上沒有人看過牛的額頭上出現皺紋，或者說，牛的老態不是這樣畫出來的，但是他們卻理解了，王揚畫的是牛，一頭老牛。 　　擬人手法。 　　王揚運用的就是這種方法，擬人手法就是比喻，在寫文章的時候經常用到，既然文字可以這麼用，那麼圖畫，自然也可以這麼用。 　　展現在衆人眼前的，便是這麼一幅看去很怪，但是可以理解的老牛畫。 　　衆人看得明白，是王揚希望看到的，這必須感謝繪畫的發展，開啓了衆人豐富的想像力，否則他們不可能產生這樣的聯想。 　　衆人嘿嘿笑了，他們又發現了一種很有意思的符號用法，於是，他們開始運用起來。 　　一個小時過地，滿地都是各種“老動物”，只要是他們見過的，都被畫上了皺紋。 　　他們並不知道，那些動物衰老的樣子應該是什麼樣，就像一隻老牛，和一隻青年牛，放在一起，很難認出來。 　　唯一有區別的，便是兩隻牛眼中的神采，以及它們身上的疤痕。 　　他們開始運用了，王揚覺得很開心，說明他的想法沒有錯，衆人確實有足夠的能力，理解自己想表達的。 　　如何好好運用，纔是問題的關鍵。 　　現在他抓住了這個關鍵，便掌握了部落未來的發展高度，他想要部落達到多高，就有可能達到多高。 　　他覺得非常的開心，通過此事，確定未來的發展程序。 　　單獨的詞彙，暫時還不能徹底剝離出來，還是要依賴繪畫繼續發展下去，自己也好趁這段時間建造更多抽象的詞彙。 　　當圖畫之中，包含了一個又一個獨立的抽象元素時，便是從中一個個拆開，重新排列成文字的時候了。 　　他有足夠的自信，多則幾年，少則幾個月，文字一定可以出現。 　　想到這裏，他覺得全身都輕鬆下來，一下子倒在了地上，眯起眼睛，這段時間的疲憊，好似在這一刻全部湧了上來。 　　不斷的侵襲着他的思想，眼皮，他感覺腦子裏一片空白，各種碎片場景在腦中閃過，然後眼皮越來越重，直至陷入了黑暗。 　　…… 　　之後的一段時間，王揚只覺得精力十分的充足，有了方向，整個人都變得無比的輕鬆，儘管過程依然很辛苦，依然要隨時隨刻殺死無數的腦細胞。 　　但是樂在其中。 　　自從“耀眼”這個形容詞，和代表時間的約等於符號出現以後，王揚便開始了各種的創造。 　　這一天，他創造了抽象的名詞，水，以及河流。 　　他畫了兩道直線，然後在中間畫了三道彎曲的曲線，這三道曲線很像“時間”這個符號。 　　只不過一個是橫的，一個是豎的。 　　兩道直線便是河牀，那三道彎曲的曲線，自然是水，水和河牀組合在一起，就是河流。 　　之前王揚一直不知道該怎麼形容抽象的水，因爲水除了結成冰塊以外，沒有固定的形態。 　　但他利用了河牀這兩道直線，再隨便畫畫，便成了一道水流。 　　什麼是水流？水就是水流！於是，水出現了。 　　幾天之後，他又創造了一個形容詞，寒冷。 　　寒冷要用什麼形象來比喻？寒冷可是真的只能感受，卻看不到摸不着的。 　　以前他們想要表達出寒冷這個意思，必須畫出雪，畫着衆人的身上，眉毛上，被霜染白。 　　但王揚卻是沒有畫任何景物，他只畫了一個像蝦一樣蜷縮的人，然後在他的胳膊，膝蓋等關節處，畫了一個閃電的標誌。 　　衆人一看，就會有種那個人冷得打抖的感覺，那個閃電的標誌，便是寒冷。 　　他每天都在創造，每天都在豐富繪畫的多樣性，將一切需要更多參照物，甚至連環畫才能表達出的抽象概念，通過簡單的符號表達出來。 　　然後讓衆人看，衆人看得明白，說明這個符號創造得很成功，衆人看不明白，那便是失敗。