第1384章 復古正劇
2003年的“海軍罪案調查處”，2004年的“豪斯醫生”和“實習醫生格蕾”，2005年的“越獄”。在過去三年時間內，十一工作室總共推出了四部電視劇，全部取得了巨大的成功，但是2006年都已經邁入七月份了，卻始終看不到十一工作室的任何動靜，這着實讓大家有些意外。
不過，在“歌舞青春”、“穿普拉達的女王”取得巨大成功的情況下，十一工作室將重心轉移到大屏幕上也無可厚非，“斯巴達三百勇士”的開拍就吸引了許多人的目光，這是十一工作室第三次在沒有埃文·貝爾的情況下拍攝作品，能否延續之前兩次的輝煌，自然是值得期待的。同時，埃文·貝爾在“香水”之後什麼時候接拍新作，也成爲一個話題。
NBC電視臺會在這個時間點上派出馬克·博內特上門，顯然就是希望探探埃文·貝爾的口風。
馬克·博內特直奔主題，埃文·貝爾也並不意外，他也沒有刻意迴避，直接就笑着說到，“有啊，不過目前還在籌備階段，所以還沒有和各大電視臺聯繫，我們的打算是到明年秋季檔再播的。”
埃文·貝爾乾脆利落地承認了，反而讓馬克·博內特愣了愣，不過他也就是停頓了一下而已，很快就接上了話，“是什麼作品？居然需要長達一年的籌備時間，這已經可以和電影相提並論了。”其實一部電視劇籌備一兩年時間也算不上稀奇，像HBO拍攝一些史詩正劇，每集的拍攝都是對比電影精雕細琢的，拍攝時間一點也不比電影短。
“你知道馬修·維納？”埃文·貝爾沒有正面回答馬克·博內特的問題，反而是開闢了一個新的話題。
馬克·博內特也不着急，他知道埃文·貝爾是願意開門見山談的，那就沒問題了，他需要做的，只是順着埃文·貝爾的話題聽下去，“馬修？當然。‘黑道家族’第三季和第四季的主編劇之一。”
“黑道家族”堪稱是HBO電視臺的臺柱之一，1999年首播之後就好評如潮，在艾美獎、金球獎都斬獲無數獎項。這部電視劇被譽爲是美國流行文化的偉大傑作，也使得HBO順利走上了復興之路，更改變了美國電視屏幕的格局。毫不誇張地說，HBO在諸多有線電視臺脫穎而出，“黑道家族”居功至偉。
“去年年底，馬修遞交了一個他撰寫了五年的提案給我們，不過始終沒有得到重視，輾轉了幾個月之後，我在今年三月份時看到了這份提案，覺得十分可行，希望能夠拍攝成爲電視劇。”埃文·貝爾緊接着馬克·博內特的話語就說了下去，“但可惜的是，馬修接下了‘黑道家族’最後一季的編劇工作，再加上這個方案需要精雕細琢，所以我們公司打算慢慢進行前期籌備，明年再開拍。”
馬修·維納，這位今年已經四十一歲的“地中海”編劇，於1996年入行成爲了一名編劇，在那之後，他就在編劇事業裏浮浮沉沉。一直到2001年，馬修·維納獲得了“黑道家族”編劇的資格，事業開始有了起色。但可惜的是，2002年，馬修·維納丟掉了這份工作，隨後他將自己從1999年就開始撰寫的方案“廣告狂人”遞交給了HBO電視臺，習慣以性、粗口和暴力爲話題的HBO拒絕了這份提案，理由是“平淡無奇”。
“廣告狂人（Mad.Men）”以上個世紀六十年代的紐約爲背景，故事描述了當時處於黃金時代的廣告業殘酷的商業競爭。這的確是一部“平淡無奇”的電視劇，沒有火辣的性愛場面，沒有天賦異稟的奇人異事，沒有扣人心絃的破案追兇，完全可以說用沉悶這個形容詞來描述。但這部電視劇卻勝在無可救藥的復古、忠實真切的內幕、還有以假亂真的歷史，這一個個亮點讓“廣告狂人”成爲了一部擁有迷人魅力的復古正劇。
在被HBO拒絕之後，馬修·維納沉寂了三年都沒有工作，去年年末在出路無門的情況下，選擇了十一工作室。事實上，十一工作室並不是馬修·維納的第一選擇，甚至不是前八名的選擇。因爲十一工作室實在太小了，沒有充裕的資金，從目前十一工作室拍攝的電影和電視劇就可以看出來了，比起HBO電視臺爲一集電視劇一擲千金，十一工作室無法滿足馬修·維納對“廣告狂人”的要求。“廣告狂人”裏真實還原上個世紀六十年代的場景、服裝等要求，就讓製作費居高不下了。
但隨後，十一工作室迅速崛起，馬修·維納是在其完成皮克斯收購之後，才把目光放在這家剛剛興起的小資格製作公司身上的。可惜，一向以目光大膽、獨到個性著稱的十一工作室也沒有任何反應。
進入2006年之後，馬修·維納的厄運纔算是過去了。先是HBO電視臺邀請他回去，爲“黑道家族”撰寫最後一季劇本；後是十一工作室來了電話，表示他們願意製作“廣告狂人”。更幸運的是，十一工作室同意讓馬修·維納先完成“黑道家族”的編劇工作，明年再投入“廣告狂人”的製作，這實在是讓馬修·維納喜出望外。
事實上，真正喜出望外的人應該是埃文·貝爾纔對。他居然差一點就錯過“廣告狂人”了，要知道，這部電視劇可是連續四年勇奪艾美獎劇情類最佳電視劇獎，在金球獎上也實現了最佳電視劇的三連冠，作品的出色毋庸置疑。但是埃文·貝爾對這部作品真正的喜愛卻不是因爲它能夠拿獎，而是這部劇確實堪稱難得一見的優秀正劇。
一般來說，正劇稍顯嚴肅、沉悶，在小屏幕上很難吸引大量的觀衆，埃文·貝爾上一輩子前後嘗試了四次，纔看下去的，而一旦看進去之後，就完全沉迷其中。“廣告狂人”對於人物的塑造，對行業的嚴謹，對細節的追求，都讓電視劇散發着迷人的魅力。其中，不同社會階層擁有不同的服裝打扮，參雜上個世紀六十年代真實歷史事件的做法，真實可信的廣告案例；還有最重要的就是，那個年份處於二戰陰霾消散、歌舞聲明、聲色犬馬的時代，電視劇真實地塑造出了那種懷舊而朦朧的氛圍，讓人如癡如醉……這些亮點，讓“廣告狂人”這部劇脫胎換骨，躋身經典行列。
十一工作室如果能夠成功打造出“廣告狂人”這樣一部電視劇，對於整個十一製作的工作人員來說都是一大進步，這對於未來工作室旗下作品的質量都有不可限量的正面作用。所以，埃文·貝爾是十分堅定要打造這部電視劇的。
馬克·博內特的出現，埃文·貝爾也沒有任何猶豫，順水推舟就把這部劇的方案提了出來，雖然要等明年纔開拍，但是他不介意現在就和電視臺開始合作，把前期的籌備工作搬上日程。
馬克·博內特聽完埃文·貝爾的敘述之後，很是糾結。一方面，“廣告狂人”這樣的劇，放在他們眼裏，他們是絕對不會製作的，當初馬修·維納肯定有把“廣告狂人”的劇本投到NBC電視臺，但一定是被拒絕了，因爲不同於HBO這樣的有線電視，NBC這些商業電視臺是要靠廣告過活的，而“廣告狂人”這樣的復古正劇在拉動收視率的能力上幾乎是趨近於零。如果讓馬克·博內特做判斷，也肯定是拒絕。
但另外一方面，這可是埃文·貝爾看中的劇，這意味着什麼？意味着埃文·貝爾獨到的眼光相中了“廣告狂人”，這相當於是作品本身的質量保證了。這又使得馬克·博內特無法割捨了。
埃文·貝爾似乎知道馬克·博內特的糾結和掙扎，他也沒有着急，只是閒聊着，給馬克·博內特充分的思考時間。最終，馬克·博內特在極度鬱悶的情況下，還是選擇了拒絕，“我想這樣一部劇還是不適合NBC。”
現在的NBC電視臺缺收視也缺口碑，但相對而言，還是更加缺收視。如果埃文·貝爾能夠拿出類似“越獄”這樣的方案，那對於NBC來說就再好不過了。馬克·博內特很清楚地知道，這個方案即使他帶回去了，估計也不會被通過。所以，即使知道“廣告狂人”被埃文·貝爾看好，但馬克·博內特也還是必須選擇收視率爲先，只能忍痛放棄了。
馬克·博內特看着埃文·貝爾，猶豫了一下，還是硬着頭皮說到，“埃文，既然‘廣告狂人’是明年的計劃，那十一工作室今年沒有另外的計劃嗎？”剛纔埃文·貝爾已經很友善地提出了一個方案，而且可以看得出他是十分推崇“廣告狂人”的，但是馬克·博內特直接拒絕了；現在居然又得寸進尺。馬克·博內特也知道自己這樣的行爲不好，但這就是生意場上的談判，不是嗎？就算明知道埃文·貝爾不會再接，他也必須得到一個明確的答案纔行。
“不。今年十一工作室沒有其他電視劇計劃了。”埃文·貝爾乾脆地說到，熄滅了馬克·博內特最後的希望。