第381章 番外競爭
“週六夜現場”播出之後，近期強勢紅人埃文·貝爾的表現得到了評論界佔據上風的讚賞。
大部分媒體認爲，埃文·貝爾的自黑和吐槽，將過去一段時間媒體加諸在他身上的爭論和焦點都拿出來娛樂大衆，顯示出了他的從容和風度。其中，埃文·貝爾對於媒體近期集中精力在對他追捧的環境中，還依舊保持了清醒的頭腦，在“週六夜現場”中也對這個現象進行了嘲諷，顯然出乎了媒體的預料。
事實上，在之後威廉·伍德的採訪中，埃文·貝爾也表示，目前他只是出了兩張專輯，有四部電影上映的娛樂圈新兵而已，銷量和票房只能說是觀衆的喜愛，不能作爲參考數據——畢竟作品數量還太少，唯一值得稱道的就是他在第四十四屆格萊美頒獎典禮上的勝利。所以，埃文·貝爾並不認爲自己真的如同媒體所塑造的那麼強勢，成績那麼出色。
“我的藝人生涯，現在纔剛剛走過第一個階段而已。”這是埃文·貝爾的原話，也顯示出了這位即將年滿二十歲少年的冷靜。所以，“週六夜現場”中的自我嘲諷，也不足爲奇了。
最重要的是，埃文·貝爾對於七月份的誹謗事件，還有憂鬱心境過去的針鋒相對，也完全放開心胸樂於開玩笑，這也讓媒體重新認識了這位少年。
相對而言，艾略特·卡特代表的“首映”、肖恩·霍爾所在的“世界新聞報”，他們認爲埃文·貝爾就是在自我炒作，利用“週六夜現場”的舞臺再次澄清自己，從而達到宣傳他平民英雄形象的目的。
撇開這些負面評論不說，媒體總體來說，對於不務正業的埃文·貝爾，首次客串主持人的角色，都給出了七十分的良好成績。而觀衆則更爲買賬，普遍觀衆認爲埃文·貝爾風趣幽默、從容大度、搞笑演技絲毫不遜於“週六夜現場”的其他演員，他們認爲埃文·貝爾的這期節目質量十分出色，而且是久違的經典。
同時，媒體和觀衆對於傑森·瑪耶茲、埃文·貝爾兩位音樂嘉賓的現場表演，絕對堪稱精彩，獲得了一致的好評。
媒體和觀衆的態度，在收視率上也得到了清晰的體現。
美國的收視率統計分爲兩個部分，一個是家庭收視率，一個則是十八到四十九歲成年人的收視率。所以一般來說，美國電視劇、綜藝節目會有收視人數和收視率兩個部分組成。收視人數是美國全民收看人數的統計。收視率則是十八到四十九歲成年人的收視比例，由於這部分人羣是廣告商關注的主力部分，也就是潛力觀衆，所以被格外重視。一般來說的收視率，就是指後者，十八到四十九歲成年人的收視率。
埃文·貝爾主持的“週六夜現場”收視率達到了10.7/4.5。具體解釋起來，也就是說，全美國的家庭中有10.7%收看了這期節目，而十八到四十九歲成年人中有4.5%收看了這期節目。換算成數字之後，就可以得出結果，有一千兩百萬個擁有電視機的家庭用戶觀看了進行了收視，有六百萬的十八到四十九歲成年人收看了這期節目。
這個成績，也許比不過“奧普拉脫口秀”、格萊美頒獎典禮的收視率，但考慮到“週六夜現場”的播出時間是深夜，收視率自然不能相提並論。在同時段的節目中，埃文·貝爾主持的“週六夜現場”毫無疑問地拿下了收視率冠軍，同時，該期收視率還創造了八年來“週六夜現場”的最高收視率。這是該節目自1994年三月十二日，冬奧會花式花樣滑冰明星南希·克里根作爲主持人，靈魂樂女王艾瑞莎·弗蘭克林作爲嘉賓那集節目以後的最高收視率！
全美國都在感受着埃文·貝爾風潮的逼近，“週六夜現場”更是讓大家見識到了埃文·貝爾幽默風趣的一面，話題性又再次強勢提高。
與此同時，因爲“週六夜現場”的調侃，傑森·瑪耶茲和憂鬱心境的專輯，也託福受到了廣泛的關注。
傑森·瑪耶茲和憂鬱心境的專輯於十月十二日同時發行，這個時間點其實是與埃文·貝爾相差三天，算是同一周發行的。不過，在“二”這張專輯的強勢面前，兩張專輯於週六發行，自然是沒有正面競爭的意思。
但不可避免的是，從第二週開始，競爭還是開始了。
撇開傑森·瑪耶茲不說，環球音樂在此時發行憂鬱心境專輯，原本是沒有任何競爭想法的。華納唱片對“二”這張專輯的策劃也一直在變動，在最後確定“二”將於十月九日發行之後，環球音樂也考慮過是否推遲憂鬱心境的專輯發行。但是，憂鬱心境復出專輯已經推遲了三個月，如果加上去年六月份之後就銷聲匿跡，憂鬱心境已經隱匿太久了。環球音樂抱着重新推出新人的想法，覺得沒有更改發行日子的必要。當然，環球音樂內心是否有與埃文·貝爾較量一番的想法，就不得而知了。
而傑森·瑪耶茲，他的風格和市場都與埃文·貝爾不同，定位也有所不同。所以，傑森·瑪耶茲根本沒有做太過考慮，覺得不必避埃文·貝爾的風頭，反而開玩笑地說“同期發行一起宣傳，還能沾沾埃文·貝爾的光”。
傑森·瑪耶茲的這張專輯“等待我的火箭”，相當有個人特色，得到了“自轉”、“URB”等獨立音樂雜誌的大力支持。
“自轉”雜誌認爲“傑森的聲音完美得像水晶般晶瑩剔透”，評論他爲“美國樂壇少見的天才型流行民謠創作歌手”，對這張專輯送上了不錯的評價。
託付於十一音樂博客的宣傳，還有傑森·瑪耶茲過去幾年的流浪音樂生涯，網絡上他的名聲早就悄然傳播開來了。網友們都認爲，傑森·瑪耶茲完全可以和今年大熱的約翰·梅爾相提並論。約翰·梅爾於1999年出道，今年發售的專輯獲贊無數，“滾石”將他和艾薇兒、凡妮莎等人列爲2002年最值得矚目的新秀歌手之一。現在，這個矚目名單上，還要再加上傑森·瑪耶茲一個人。
“傑森的現場簡直是隻應天上有的獨一無二精彩演出”，這是網絡上對傑森·瑪耶茲無比的推崇。這也讓傑森·瑪耶茲首張正式專輯的發行，獲得了超出預期的關注。
重新再出發的憂鬱心境，環球音樂顯然是野心勃勃，靜下心來認真打造。第二張專輯“重生”依舊是搖滾風格，雖然延續了偶像搖滾樂隊的基調，但在成員實力和形象的塑造上已經有了質的飛躍。主打曲“重生”沒有再重蹈去年山寨版“海闊天空”的覆轍，邀請專業作詞作曲，譜寫了一首高質量的歌曲。歌曲以強勁的節奏和琅琅上口的旋律打開局面，顯然是志在創作出一首傳唱度夠高的歌曲。
相比去年的出道，今年環球音樂在憂鬱心境身上花費的心思依舊很多，但條理就清晰許多。前任經紀人克雷格·庫克雖然因爲陰謀詭計敗露現在在監獄裏待著，但他對憂鬱心境的重新策劃無疑是成功的。之後接任的經紀人，和環球音樂上層會議討論之後，延續了這套計劃。
報道憂鬱心境的雜誌、媒體都經過挑選，評論也相對以中肯偏褒揚爲主，與此同時，宣傳行程也不滿足以量制勝，更多是以能夠和歌迷接觸，堅實歌迷基礎爲主。另外，環球音樂正在接洽，希望爲憂鬱心境樂隊成員提供客串電視劇的機會。總而言之，這一次憂鬱心境雖然依舊是偶像樂隊，但質量明顯高了不少。
傑森·瑪耶茲的“等待我的火箭”發行首周，六萬銷量不足掛齒，第二週二十三萬的銷量，則讓這張專輯闖進了公告牌專輯排行榜的前十名，勘勘掛在第十名的位置上。之後，傑森·瑪耶茲的專輯銷量正如他清新自然的音樂風格一般，一直不溫不火，但卻因爲專輯的質量、還有埃文·貝爾的連帶宣傳，也取得了不錯的銷量，平均每週十五萬左右的銷量，足以讓他掛在公告牌專輯排行榜前二十名之內了。
如果按照原本的歷史軌跡，傑森·瑪耶茲的首張專輯並未取得太過出色的成績，他的名聲是一直到2005年才逐漸傳播開來的。但這一次，因爲埃文·貝爾的存在，因爲十一工作室的存在，“等待我的火箭”的專輯銷量在十二月第二週時就突破了一百萬，成績說不上驚人，卻是比上一輩子好太多太多了。
憂鬱心境的“重生”也獲得了不少關注，雖然之前負面新聞較多，但一來時間已經過去許久，二來也是環球音樂宣傳策略得當，所以這張專輯的銷量反而呈現出不錯的態勢。第二週，“重生”就取得了十六萬的銷量，掛在公告牌專輯排行榜第二十名的位置，這個成績比去年的首張專輯一週銷量還高，可見憂鬱心境這次的進步了。
當然，在“二”專輯橫掃千軍的態勢之下，“重生”沒有任何可比性，一個月累積銷量五十萬，還不如“二”一週的銷量，但也依舊超過了憂鬱心境首張專輯的成績。
此時，沒有媒體會在鼓吹憂鬱心境和埃文·貝爾的競爭了，因爲沒有可比性，但是傑森·瑪耶茲、憂鬱心境專輯的發售，也算是一個話題，勉強可以算是番外競爭。這個番外競爭唯一的看點就是，憂鬱心境時隔一年零四個月，終於再次低調地出現在媒體面前了。