第407章 改編劇本
去年，埃文·貝爾以一部“死亡幻覺”出現在了演員的位置上，當初這部電影可是被成爲高智商電影，不少人看完都一頭霧水；今年，埃文·貝爾又出現在了另外一部高智商電影“改編劇本”中。事實上，“改編劇本”不算是嚴格意義上的高智商電影，更像是一個富有哲學禪理的劇本。
中國有一個流傳已久的故事，從前有座山，山裏有座廟，廟裏有個老和尚，老和尚正在給小和尚講故事。故事的內容是，從前有座山……無限循環。“改編劇本”從某種意義上來說，也是這樣一部作品。
當初影評人在分析“死亡幻覺”時，是將這部電影拆分成如同流水賬一般的無數個鏡頭——四十七個段落、一百一十個場景，由衆多個看似無意義的鏡頭串聯在一起，構建成了一部讓人糊里糊塗的高智商電影。相對而言，“改編劇本”是按照傳統敘事風格展開的，就顯得容易理解多了。
這是尼爾·達西連續第三遍看“改編劇本”這部電影了，作爲“紐約時報”近年遠近馳名的影評人，尼爾·達西自然是有兩把刷子的。初聞“改編劇本”出自編劇查理·考夫曼之手，而且他在“成爲約翰·馬爾科維奇”之後又再次和導演斯派克·瓊斯合作，尼爾·達西就燃起了興趣，他知道，查理·考夫曼的電影可是一向值得深究的。再加上尼古拉斯·凱奇、梅麗爾·斯特里普和埃文·貝爾的組合，尼爾·達西對這部電影倒是有了八分期待。
十二月六日，“改編劇本”舉行點映，全美國只有七間電影院對這部電影進行播放，紐約三間，洛杉磯四間，僅此而已。
按理說，頒獎季上映的文藝劇情片絕不在少數，“改編劇本”從之前的宣傳來看就不溫不火，獲得的關注高不到哪兒去。但似乎所有人都忽視了埃文·貝爾經歷七月份誹謗事件之後居高不下的號召力，一部不被看好的“狙擊電話亭”票房都能硬生生地過兩億門檻，那麼在七間電影院上映的“改編劇本”，門票一售而空，也就不足爲奇了。
所幸，尼爾·達西以影評人的身份，通過“紐約時報”的關係，拿到了一張電影票。這才能夠在第一時間欣賞到這部電影。
看完第一遍，尼爾·達西琢磨了一下，似乎是明白了，又似乎有些糊塗，他可是要寫影評的，自然不能一知半解；於是他接着看了第二遍，這下，居然又更糊塗了一些，所以，尼爾·達西不顧時間已經就要見到七號的朝陽了，又走進電影院連續看了第三遍。
“改編劇本”講述的故事其實很簡單，編劇查理·考夫曼試圖將“蘭花盜賊”這本小說改編成爲一部電影，然後發生了一系列的故事。這樣的故事，似乎每天都在好萊塢上演，每天都有成百上千個劇本在編劇手中面世，但真正能夠搬上熒幕、又取得成功的，卻是屈指可數。所以，這部電影更像是在對好萊塢編劇現狀進行的探討。
尼爾·達西知道，在寫作這個領域之中，享譽世界的哲學家、文學批評家、小說家、歷史學家安伯託·艾柯曾經提出過一個關於作者的理論。安伯託·艾柯認爲，寫作時有模範作者、經驗作者、敘事者三個概念。簡單來說，敘事者就是小說中的第一當事人，通常的“我”；模範作者則是那個隱藏在文本後面講述故事的人，比如說“福爾摩斯偵探全集”裏負責敘事的華生；經驗作者就是小說家本人，就是那個署名的人，比如說“福爾摩斯偵探全集”的作者柯南·道爾。
在許多小說之中，模範作者、經驗作者、敘事者的位置經常被打亂，互相重疊又互相獨立，使得小說變得非常奇妙。比如說中國那個和尚在廟裏說故事的小說，和尚就同時是模範作者和敘事者，甚至某種意義上也可以理解爲經驗作者。這就是安伯託·艾柯理論的奇妙之處了。
“改編劇本”，也是在安伯託·艾柯理論上發展出來的一部作品。但重點就在於，查理·考夫曼用很巧妙的方法，將模範作者、經驗作者、敘事者的位置不斷調換，導致尼爾·達西這個專業人士也被繞進去了，不得不接二連三坐在電影院裏仔細解讀。
故事開頭是一大段獨白，然後出現一部叫做“成爲約翰·馬爾科維奇”的電影的片場。尼爾·達西不由笑了笑，“成爲約翰·馬爾科維奇”就是現實中查理·考夫曼和斯派克·瓊斯的作品，這一個開頭其實就是查理·考夫曼故意混淆觀衆視線的伏筆了。而電影之中主角的名字也叫做查理·考夫曼，就是編劇捉弄觀衆的第二個手段。
回到電影之中，“成爲約翰·馬爾科維奇”的編劇查理·考夫曼被驅逐出了片場。出現在觀衆面前的，赫然就是由尼古拉斯·凱奇飾演的查理·考夫曼一角。接着，是查理在說服一個好萊塢的製片人，希望將一本叫做“蘭花竊賊”的書拍攝成電影。
畫面一轉，來到了三年前的紐約，“蘭花竊賊”的作者，紐約客專欄作家蘇珊·奧爾琳在電腦前寫“蘭花竊賊”這本書，追憶這本書的由來。第三遍觀看電影的尼爾·達西此時才明白，這是查理·考夫曼混淆觀衆視線的第三個伏筆，現實中的確有“蘭花竊賊”這本書，作者也的確是蘇珊·奧爾琳，現實中的一切都被搬到了電影之中，讓人對哪部分是電影哪部分是現實無法立刻分辨清楚。
電影之中，伴隨着蘇珊·奧爾琳的回憶，畫面跳到了兩年前蘇珊和蘭花收藏者約翰·拉羅歇相識的起因：約翰因私自採摘稀有品種“幽靈蘭花”而被起訴。
當一臉滄桑的埃文·貝爾以約翰·拉羅歇的形象出現時，他臉上的自信和不羈，滿口髒話的隨意，對蘭花的執着熱情，都讓所有觀衆目瞪口呆。原本以爲，“白夜追兇”中的威爾就已經是埃文·貝爾最大的突破了；原本以爲，“狙擊電話亭”中的斯圖就讓大家見識到埃文·貝爾張揚而細膩的演技了，但此時出現在大屏幕上的埃文·貝爾，又輕而易舉打破了所有人的底線，再次讓人瞠目結舌。
雖然尼爾·達西已經是第三次觀看這部電影了，但每次看到埃文·貝爾飾演的約翰·拉羅歇出場時，還是震撼不已。都說埃文·貝爾個性十足，但沒有人能夠預知到埃文·貝爾的下一個舉動，他總是可以打破人們的固定觀念——而且是以一種積極美好的態度發出讚美的感嘆！
區別於最開始查理·考夫曼試圖改編原著小說爲電影的順敘，這是一條倒敘的線索，也是電影的第二條線索。
接着電影又回到現在查理的生活軌跡。觀衆發現，查理還有一個雙胞胎弟弟唐納德。在查理打算改編“蘭花竊賊”的同時，唐納德也決定做一名編劇，還要去參加一個知名編劇開辦的編劇班。而查理對此十分不屑。
此後，電影分爲兩條線索並行：一是查理改編小說“蘭花竊賊”爲劇本的過程，這裏還包含一條副線，就是唐納德搬進了查理的家，並準備按照好萊塢式的模板，創作一部爛俗恐怖片的劇本。
二是作家蘇珊採訪約翰，創作“蘭花竊賊”的過程。這裏也包含了一條副線，就是回憶約翰和另外三個印第安人偷盜克隆幽靈蘭花的故事。
電影的主線仍然是查理改編劇本的過程，還有查理在生活之中遇到各種瑣碎的事情，還有他在劇本創作中與弟弟唐納德產生的矛盾。查理在閱讀“蘭花竊賊”的過程中被深深打動，所以想編出原著中蘊含的文藝腔調，但是這與好萊塢的法則背道相馳，唐納德寫的劇本，包含了好萊塢典型俗套手法，卻倍受好評。
一方面是對理想藝術感的追求，一方面是對現實好萊塢千篇一律模式的妥協，查理迷失中間，無所適從。
到這裏兩條線索一直相安無事。直到查理開始用錄音機錄下自己對劇本的創作想法，兩條線索開始產生了交集，從而碰撞出火花，將電影帶入另外一個節奏之中。
查理用錄音機錄下自己的整個劇本故事雛形，但顯然過於平淡。而此前蘇珊的經歷，也沒有什麼起伏。此時唐納德闖進來大談那個好萊塢名編劇的類型片觀點，這對查理產生了影響。而接下來蘇珊的線索之中，也多了戲劇性，約翰的家人被車撞死，妻子離開他。顯然，約翰也是一個有故事的人。
查理的線索和蘇珊的線索就在這裏產生了交集。不同於剛纔蘇珊的線索裏，一直都是三年前進行“蘭花竊賊”這本小說創作的時空，蘇珊此時出現在了查理改編劇本時所處的時空裏，蘇珊受到了電影開頭那個製片人的邀請，同意將自己的作品拍成電影。
接着轉折出現了！
尼爾·達西不由挺直了背，眉頭微皺緊緊看着電影大屏幕。屏幕之上，正在打字機前敲着劇本的查理，他所描繪的內容，居然與之前蘇珊那條線的發展一模一樣！
也就是說，電影之前所講述的蘇珊的內容，其實就是此時此刻電影大屏幕上查理正在撰寫的內容！