第573章 二次製片
年初結束了“加勒比海盜”、“真愛至上”的拍攝之後，埃文·貝爾就投入了其他繁忙的工作，即使音樂方面有一張單曲“頂級（The.A.Team）”問世，但宣傳甚少，埃文·貝爾幾乎將所有精力都花費在百老匯之上了。現在，埃文·貝爾又要開啓他的電影征程，因爲“撞車”就要開拍了。
在學校裏分別拜見了理查·溫迪、穆勒·蘭斯之後，第二天埃文·貝爾就離開了劍橋鎮，回到了曼哈頓的百老匯大道。於六月三十日結束了“九”的最後一場表演，這出在託尼獎上獲得三大獎項肯定的劇目，成爲了新湧進百老匯大道的觀衆首選劇目。
從紐約到洛杉磯，埃文·貝爾已經很是熟悉了。昨夜在百老匯劇院盛大的掌聲還在耳邊，今天一切就都已經過去了，一味沉浸在過去輝煌之中，只會讓人固步自封。只有昂首挺胸，將視線放在遙遠的未來，重新開始自己的步伐，開始一段嶄新的旅程，才能享受旅途的風景。
雖然媒體還在渲染埃文·貝爾今年頒獎季的輝煌成績，從格萊美到奧斯卡再到託尼獎，埃文·貝爾的的確確是創造了一個輝煌的“過去”。但對於埃文·貝爾來說，格萊美只是旅途中的一站，如果之後的專輯無法超越“二”，那麼他歌手的印象也就永遠停止在這裏了；託尼獎是對他十年百老匯生涯的一個嘉獎，也是作爲現在的埃文·貝爾受到的一個禮物，但未來如果百老匯還有出色劇目邀請的話，埃文·貝爾絕對還是會義無反顧地答應下來；至於奧斯卡，他甚至沒有出席過奧斯卡！
所以，將2003年過去六個月的輝煌拋在腦後，以洛杉磯爲新起點，以“撞車”爲新平臺，埃文·貝爾又踏上了全新的旅程。
這一次，保羅·哈吉斯將“撞車”故事的發生地點安排在了洛杉磯，拍攝地點也選擇在了洛杉磯。不僅因爲保羅·哈吉斯在洛杉磯生活了很多年，也是由洛杉磯這座城市的忒點所決定的。多民族文化、多階層文化在這個城市中相互碰撞着，幾乎時時刻刻都在引發新的衝突。一直到今天，種族問題依舊在困擾着這個城市中的居民：不是說紐約就沒有這些問題了，只是洛杉磯因爲其特殊的城市屬性，越發鮮明罷了。
保羅·哈吉斯選擇了洛杉磯，來反映“撞車”之中關於白人、黑人、中美洲裔、亞裔、中東裔等世界各地的人種的衝突，並且構建出因爲階級、種族而迸發的衝突。
“撞車”開拍之際，受到了媒體無盡的矚目。
這是埃文·貝爾第二次擔任製片人的電影，與“致命身份”一樣，埃文·貝爾又再次選擇了名不見經傳的編劇，甚至更進一步讓保羅·哈吉斯成爲了導演；同時，演員陣容的強大也與“致命身份”的特點相似。桑德拉·布洛克、馬特·狄龍、桑迪·牛頓、布蘭登·費舍爾、唐·錢德爾……這一系列的演員名單，比“致命身份”的卡司絕對有過之而無不及。
媒體敏銳地發現，埃文·貝爾第一次製片的電影“致命身份”是羣戲，演員必須融入劇情之中將整部電影烘托起來，電影纔會出彩；而這一次，“撞車”依舊是羣戲，在已經公佈的主要演員名單中，已經有超過二十名演員了。
其中，十一工作室並沒有公佈主演名單，甚至於比“致命身份”更誇張，埃文·貝爾當初在“致命身份”之中雖然戲份不多但還是關鍵角色，但這一次，十一工作室在記者發佈會上面對提問時，保羅·哈吉斯清晰地表達了電影的理念：這是一部羣戲電影，沒有主角，只有戲份稍微多一點的配角。
“撞車”無疑也是一部整體大於個人的作品，埃文·貝爾對於劇本類型的喜愛顯露無疑。埃文·貝爾也承認，他認爲一部好的電影必須先是一個好的故事，然後纔是好的角色。
不過有記者就提出了“加勒比海盜”這部電影，雖然這部電影還未上映，但傑克·斯派洛船長這個角色無疑是大家關注的焦點。對此，埃文·貝爾的回答是，“這部電影本身就是一個好劇本，只是剛好男主角太有魅力罷了。”這讓現場的記者們是齊刷刷地翻了一個白眼：這解釋不就等於沒有解釋嘛。
不同於“致命身份”當時的冷清，這一次媒體對於“撞車”的開拍傾注了無數熱情。根據保羅·哈吉斯對劇本的描述，媒體都清楚地知道，這是一部關於種族的電影。但保羅·哈吉斯表示，他不想要悲天憫人地講故事、也不想要長篇說教式地傳達理念，他只是用雙眼去發現洛杉磯身邊的故事。
對此，媒體表達了不同的觀點。
有的媒體認爲種族電影數不勝數，但真正能夠成爲經典的卻爲數不多。畢竟，要將這個沉重而寬泛的主題拍出新意，並且讓觀衆買賬，絕對不是一件容易的事。“電影評論”表示了他們的擔憂，大主題容易出好電影，但同樣的，大主題也經常會成爲導演的墳墓。
有的媒體則認爲按照保羅·哈吉斯所述，這很有可能成爲一部無聊沉悶的流水賬電影，在缺乏激情和火花的創意之下，任何“撞擊（Crash）”都無法打動觀衆。“首映”的這種觀點獲得了不少支持者，其中不乏像“洛杉磯時報”、“華盛頓郵報”這樣頗有影響力的媒體。
還有媒體則表示擔憂，從埃文·貝爾過去一年的表現來看，特別是他拒絕出席奧斯卡的“激進舉動”，這部電影很有可能成爲一部充滿批判諷刺的黑色電影。“世界新聞報”在這種觀點之中搖旗吶喊，他們認爲如果仔細回顧一下埃文·貝爾在九一一事件之中表現出來的果決，埃文·貝爾未來甚至很有可能發展成爲反社會者。
當然，也有媒體表示他們對埃文·貝爾的眼光十分感興趣。要知道，埃文·貝爾目前挑選劇本的眼光一直都被認爲獨一無二，總是給人意外的驚喜。這部分媒體，“娛樂週刊”的聲音格外清晰，威廉·伍德甚至被同行們認爲是“狗腿”地巴結埃文·貝爾，但也無法動搖他以及“娛樂週刊”對埃文·貝爾的應援。還好，“紐約時報”也站在了威廉·伍德這一邊，讓“娛樂週刊”肩上的壓力小了很多。
僅僅從保羅·哈吉斯的隻言片語，還有“撞車（Crash）”這一個簡單的標題，實在無法做出更多的猜想。媒體也只能表達對主題的預測，還有對演員強大卡司的期待。當然，埃文·貝爾第二次擔任製片人，居然再次號召瞭如此多優秀的演員，是媒體最爲感興趣的部分。要知道，“致命身份”時的號召力更多是來自於詹姆斯·曼高德，而這一次，加盟“撞車”的不少演員都表示對埃文·貝爾充滿了信心。
當埃文·貝爾抵達保羅·哈吉斯位於洛杉磯的家時，他就迎來了第一位演員，桑德拉·布洛克。
對於桑德拉·布洛克，埃文·貝爾除了那部讓她問鼎奧斯卡影后的“弱點”，還有“假結婚”、“生死時速”等出色的電影，但埃文·貝爾印象最深刻的卻是“數字謀殺案”，因爲通過那部電影，瑞恩·高斯林和桑德拉·布洛克交往了很長一段時間。
桑德拉·布洛克是看過“撞車”劇本之後，第一個響應埃文·貝爾號召的演員，雖然她的角色前後也就不過劇本三頁紙，拍攝出來片長絕對不會超過八分鐘，但桑德拉·布洛克還是自願降低片酬，選擇出演“撞車”。
所以，當埃文·貝爾得知桑德拉·布洛克爲了幫劇組節約成本，自掏腰包購買機票來到了洛杉磯時，埃文·貝爾在相對來說還十分陌生的桑德拉·布洛克身上感受到了她作爲演員的熱情，還有那豪爽的義氣。
“布洛克小姐，這筆錢請讓劇組報銷。我是認真的。”埃文·貝爾握着桑德拉·布洛克的手，一臉真誠地說到。不過很快，他的調侃隨後就來了，“要是讓媒體知道，我讓你自費前來拍戲，估計他們都會在外面對我進行無盡的討伐了。”
埃文·貝爾的話正好迎合了最近媒體對“撞車”的報道，當然還有他和娜塔莉·波特曼漫天蓋地的緋聞——半個月過去了依舊不見消停。這讓桑德拉·布洛克呵呵地笑了起來，這位頗有些傻大姐風格的女演員，頓時讓人心生好感，“貝爾先生，能夠出演如此優秀的劇本，是我的榮幸。一張機票，不是什麼大問題。如果你想補償的話，我倒不介意你請我喫一頓晚餐。”頓了頓，桑德拉·布洛克又接着說到，“當然，所謂優秀的劇本是我個人的判斷，媒體如何想我就無法控制了。”
這讓埃文·貝爾和保羅·哈吉斯都哈哈大笑起來。
不止是桑德拉·布洛克，唐·錢德爾、馬特·狄龍等一干演員也都在當天趕到了洛杉磯，用唐·錢德爾的話來說就是，“如此好的劇本，我已經迫不及待要開工了。”